(Mengingat Peristiwa 21 Mei 1998)
Oleh: Karsono Hadi – Sutradara
Jakarta – Budayantara.tv Reformasi 1998 bukan hanya mengubah wajah politik Indonesia. Di dunia perfilman, jatuhnya rezim Orde Baru juga menjadi titik balik penting yang membuka ruang kebebasan bagi para sineas untuk bercerita lebih jujur, lebih personal, dan lebih berani.
Selama puluhan tahun di bawah Orde Baru, film tidak sekadar dipandang sebagai hiburan. Film menjadi bagian dari alat kontrol negara. Tema-tema yang dianggap sensitif seperti kritik terhadap pemerintah, militer, korupsi, konflik sosial, hingga tragedi sejarah 1965 nyaris mustahil hadir secara terbuka di layar lebar. Kalaupun ada sineas yang mencoba melawan arus, karya mereka kerap berakhir dipotong sensor atau bahkan dilarang beredar.
Situasi itu membuat banyak pembuat film hidup dalam ruang kreatif yang sempit. Mereka harus berhitung dengan ketat terhadap setiap dialog, adegan, bahkan simbol yang muncul dalam filmnya. Ketakutan menjadi bagian dari proses berkarya.
Namun, setelah Reformasi 1998 bergulir, atmosfer perfilman Indonesia berubah drastis. Kebebasan berekspresi mulai menemukan ruangnya. Generasi sineas baru muncul dengan semangat yang berbeda. Mereka tidak lagi sibuk menyenangkan negara, melainkan mencoba merekam realitas hidup masyarakat secara lebih jujur.
Film Kuldesak sering disebut sebagai salah satu simbol lahirnya energi baru sinema Indonesia pasca-Reformasi. Film itu terasa liar, urban, dan sangat berbeda dari pola film mainstream sebelumnya. Tidak lama kemudian hadir Ada Apa dengan Cinta? yang bukan hanya sukses secara komersial, tetapi juga menghidupkan kembali kedekatan film Indonesia dengan generasi muda.
Sejak saat itu, perfilman Indonesia seperti menemukan identitas baru. Tema-tema yang dulu dianggap tabu perlahan mulai masuk ke layar lebar. Film mulai berbicara tentang politik, agama, diskriminasi, feminisme, trauma sejarah, hingga kegelisahan hidup masyarakat urban. Cerita-cerita yang sebelumnya disimpan rapat akhirnya mendapat ruang untuk disuarakan.
Nama-nama seperti Riri Riza, Mira Lesmana, Nia Dinata, hingga Garin Nugroho menjadi bagian penting dari gelombang sinema pasca-Reformasi. Mereka membawa pendekatan bercerita yang lebih bebas, lebih manusiawi, dan kadang lebih “nakal” dibanding generasi sebelumnya.
Perubahan besar lainnya datang dari perkembangan teknologi digital. Pasca-Reformasi, kamera digital menjadi semakin murah dan mudah diakses. Komunitas film tumbuh di berbagai kota. Anak-anak muda tidak lagi harus memiliki studio besar untuk membuat film. Dari kampus, komunitas independen, hingga festival-festival alternatif, lahir ruang-ruang baru untuk berekspresi.
Dokumenter pun mengalami transformasi besar. Jika sebelumnya dokumenter identik dengan film pendidikan atau propaganda pemerintah, maka setelah Reformasi genre ini berubah menjadi medium kritik sosial. Banyak pembuat film turun langsung merekam konflik agraria, kerusakan lingkungan, pelanggaran HAM, dan suara masyarakat kecil yang selama ini jarang mendapat tempat.
Nama seperti Dandhy Dwi Laksono dan komunitas Watchdoc lahir dari iklim kebebasan baru tersebut. Dokumenter tidak lagi sekadar menjadi “laporan visual”, tetapi berkembang menjadi bagian dari gerakan sosial dan ruang diskusi publik.
Meski demikian, Reformasi tidak otomatis membuat dunia perfilman menjadi ideal. Sensor politik memang melemah, tetapi industri film kemudian menghadapi tantangan baru: tekanan pasar. Bioskop semakin dikuasai logika komersial. Film horor formula, komedi instan, dan tren viral sering mendominasi layar. Sementara film independen atau film dengan tema-tema berat masih harus berjuang mencari ruang tayang dan penonton.
Karena itu, perjalanan perfilman Indonesia pasca-1998 sejatinya bukan cerita tentang kebebasan yang sepenuhnya selesai. Ini adalah perpindahan arena pertarungan. Jika dulu sineas harus menghadapi negara dan sensor politik, kini mereka juga berhadapan dengan kekuatan modal, algoritma pasar, dan selera penonton yang terus berubah.
Namun satu hal yang sulit dibantah: Reformasi 1998 telah mengubah cara orang Indonesia bercerita lewat film. Dari yang dahulu dipenuhi rasa takut, menjadi lebih berani menyampaikan kenyataan. Dan mungkin, di situlah pengaruh terbesar Reformasi terhadap perfilman Indonesia membuka keberanian untuk berbicara, sekaligus keberanian untuk mendengar cerita-cerita yang selama ini disembunyikan.
